Roma antica foro romano colosseo altare della patria circo massimo roma virtuale 3d lazio

Подземный Рим

 

 

Площадь Навона и стадион Домициана

Пьяцца Навона является прекрасным примером преемственности градостроения в Риме. Площадь расположилась на месте дорожки Стадиона, строительство которого было заказано Домицианом, возможно ранее 86 н.э. для атлетических игр греческого происхождения – agones (по-гречески «состязание»),  которые он особенно ценил в отличие от римлян, предпочитающие жестокие и кровавые шоу, такие как munera и venationes.

Длина стадиона составляла 275 метров, а ширина 106 метров: наружняя часть его была основана на арках, опертых на колонны из травертина с ионическими полуколоннами в первом ярусе и коринфскими колоннами во втором. Два основных входа открывались в центре длинных сторон, другой находился в центре изогнутой стороны, перед которым находился портик с мраморными колоннами -  portasanta («святая дверь»). Эта область была обнаружена в 1936-1938 годах и  является частью стадиона, которая сохранилась лучше всего и  которую мы посещаем полностью в ходе нашей экскурсии с особого разрешения инспекции. Платея стадиона включала  в себя две перекрывающиеся маенианы (сектора ступеней): расчет которых производился в зависимости от длины трибун и число достигало 30 тысяч зрителей, что совершенно совпадает с емкостью, переданной из Районных Каталогах.

После того как стадион был заброшен, он приютил в себе небольшую часовню, посвященную Святой Агнессу, подверженной пытке здесь в 304 г. н.э. В течение средневековья дорожка стадиона оставалась пуста, и здесь даже возделывались огороды и сады. Во второй половине XV века, перемещение рынка из Аракоели на Площадь Навону предзнаменовало здесь зарождение бурной жизни, которой и сегодня отличается эта площадь от других площадей Рима.

 

 

Stadio di Domiziano - Piazza Navona

www.stadiodomiziano.com

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Пожарный пост (excubitorium) VII когорты вигилев в Трастевере

Здание увидело свет в 1866 году, во время одного из многочисленных раскопок XIX века, предпринятых для восстановления произведений искусства, и имело  как точку отсчета древнюю укрепляющую стену в саду частного дома на площади Монте ди Фьоре напротив площади Святого Крисогоно. Обе площади впоследствии исчезли в течение последней перестройки городского района.

Уже на ранних этапах раскопок сразу стало ясно назначение этих зон, распознанных по огромному количеству рисунков на стенах, где неоднократно цитируется VII когорта вигилев.

В частности, здание было определено как excubitorium или караульное помещение, заимствованное примерно в конце II века н.э. в частном доме, купленом или взятом в аренду гос.управлением. Этот монумент состоит из большого зала, в ценре которого находится ванна шестиугольной формы с вогнутыми боковыми поверхностями. Напротив нее на стене с южной стороны открывается вид на элегантную арочную дверь, которая ведет в так называемый ларарий – своего рода церковь гения защиты вигилев (пожарной бригады) -  Genius Excubitorii, о котором говорят многочиселныые граффити. На западной стороне расположена комната с  полом из сигнийского состава с люком в самом центре, где можно увидеть ванную, а вот назначение двух смежных комнат на противоположной стороне до сих пор остается неопределенным. С северной стороны находилась узкая аллея и подвальное помещение  с контейнерами, используемыми для хранения зерна, бобовых и масла.

 

 

«Остравок» Сан Паоло алла Регола

Археологический памятник Сан Паоло алла Регола, находящийся под особняком XVI века – палаццо дельи Спекки на улице Сан Паоло алла Регола, 16 (Рьоне VII Регола), соответствует  древней дороге, которая соединяла Цирк Фламинио с зоной Марсового Поле. Под Домицианом зона была занята  Орреа Веспазиани (веспизианским амбаром), комплексом складов, находившиеся вдоль реки, между сегодняшними  улицами виа деи Петинари и Аренула. Во времена правления римских императоров Северов (193-235 н.э.) зона притерпела многочисленные изменения: рядом и над складами были построены жилые блоки высотой в 4 этажа, которые в дальнейшем были разрушены огромным  пожаром.

Под Константино был закопан один этаж зданий для их защиты от затопления Тибром; после длительного периода эксплуатации здания, однако,  были заброшены.
"Островок" Сан Паоло алла Регола основан на втором уровне подпола, расположенном на 8-метровой глубине от уровня современные улицы и состоит из двух больших домицианских амбаров с глиняными сооружениями и со сводчатыми потолками.

Первый уровень подпола "островка" известен рядом складов эпохи династии Северов, которые расположены вокруг дворика; заметно выделяется прочная кладка современного подкрепления шестнадцатого века, на которых возвышаестся Палаццо дельи Спекки.

Две другие зоны, выложенные мозаикой, располагаются на втором этаже дворца, где первый этаж был занят домицианскими складами; мозаики, черные и белые с геометрическим рисунком, относятся к эпохе Северов.

 

 

Дверь Азинария и проход Стены Аурелиана

Дверь Азинария - это самая красивая и лучше всего сохранившаяся из дверей, который открываются в стене крепости, построенной по заказу императора Аурелиано во второй половине III века н.э. Во времена Гонория (начало V века) простой переход был превращен в настоящую крепость с двумя высокими круглыми башнями в четыре этажа. Обе башни были соединены между собой двумя крытыми галереями, над которыми караульная служба совершала ежедневный обход. Через эту дверь проходила улица, которое носила такое же имя - Азинария, и многим паломникам и посетителям  XIV – XV в. приходилось проявить всю свою фантазию, чтобы пересечь ее. Несмотря на многочисленные легенды, которые существуют вокруг имени этой двери (и улицы), все более достоверным становится происхождение названия от имени консула Азинио Полльоне, который в конце республиканского периода велел построить как раз таки вышупомянутую улицу.

 

 

Монте Тестаччо

Имя Монте Тестаччо происходит от латинского testa, или глина,  и имеет отношение к тому материалу, на основе которого ремесленный холм был создан, а другими словами на основе амфор, выбрашенных их соседями из аннонского амбара (horrea annona).  Глиняные остатки, которые удерживались в земле вместе с помощью связующих мальта и песка, в то время как покрытие вершины тонким слоем земли позволило развиваться растительности и придало холму вид естественного рельефа. Периметр его насчитывает около 700 метров, высота 36 метров и общая площадь около 22000 квадратных метров. Консульские датирования, полученные с амфорочных штемпелей, позволяют говорить о периоде между 140 годом н.э  и серединой III века н.э. Большая часть глинянных фрагментов относятся к анфорам для масла родом из Бетика, римской провинции, сегодня носящая имя Андалузия, в то врмя как наименьшая часть глинянных остатков имеют отношения к масляным амфорам африканской провинции. 

 

 

Комплекс Аракоэли

Среди монументов, обнаруженных на склонах холма Капитолия, наиболее интересным можно назвать массивное построение (кондоминиум в несколько этажей) у подножия лестницы Аракоэли. Здание, обопершееся на скалу капитолийского холма, включает в себя первый этаж, мезонин и четыре основных этажа, сформированные в крошечные квартирки и комнатки, в которых жизнь была очень неудобна и тесна. Эта постройка датируется II веком н.э. и хорошо отражает интенсивное строительство в жилищных целях в императорскую эпоху. Целые кварталы состояли из квартир такого типа, где плебеи жили в ужасных санитарно-гигиенических и экологических условиях, непрерывно испытывающих страх обрушений и пожаров.  Посещение комплекса Аракоэли – это прекрасная возможность составить полную картину о повседневной жизни  в Риме в императорскую эпоху. 

 

 

Гробницы на улице Статилия

Современная улица Статилия соответствует по чертежам древней улице Каелимонтана, на которой были размещены многочисленные гробницы различных эпох и различных архитектурных форм. Комплекс, лучше всего сохранившийся (является посещаемым) состоит из четырех гробниц, расположенных друг за другом, которые были обнаружены в начале XX века и в значительной степени восстановлены. Первой в топографическом порядке расположена гробница вольноотпущенника Публия Квинция по профессии книготоргвоца, его жены и наложницы, помещенных в хронологическом порядке около 100 г. до н.э. Фасад гробницы состоит из блоков туфа и  двери, которая ведет в погребальную комнату, частично врубленную в скалу. Вторая гробница принадлежала  вольноотпущенникам Клодие, Марче и Анние и относится к тому же веку, что и предыдущая. Гробница состоит из двух ячеек, к которым можно получить доступ через две маленькие дверки, обрамленные внешним фасадом с основанием из туфа, на котором размещены портреты умерших, украшенные резным барельефом. Третья гробница на подобие колумбария, очень плохо сохранилась и создана немного позже первых двух. Четвертый погребальный комплекс создан позже всех (в середине I века до н.э.) и имеет форму альтаря; был собственностью Аулии Каезонии и не иначе отмеченной как Тельгения. 

 

 

Храм на улице Аннибальди

Храм наулице Аннибальди был найден в 1895 году во время работ по открытию одноименной улицы, который в настоящее время оказался разрезан пополам массивной стеной, поддерживающей улицу. Первоначально имел полу-эклектическую форму с ванной в центре, и был украшен нишами, четыре из которых до сих пор видны. Вся изогнутая стена  украшена мозаикой в сельском стиле; пилястры украшены маленькими ракушками, в то время как другие, более крупные вмонтированы в центр. Другие декорации покрыты  перламутром, эмалью, пемзой и галькой. Памятник может относиться ко временам конца республиканского периода и началу августоского правления.

 

 

 

Митрео Большого Цирка (циркуса Максимуса)

В 1931 году во время работ на улице Ара Массима были найдены остатки кирпичного здания императорской эпохи, которое выходило на стойла колесниц и лошадей цирка. Речь шла о маленьком месте культа, посвященного богу восточного происхождения Митре, который был на самом деле изображен на рельефе вместе с другим богами – Каутес и Каутопатес, Соль, Луна и Корво. Автором посвящения святилища был некий Тибериус Клаудиус Гермес, который в результате проведенного голосования велел построить за его счет рельеф с изображением бога Митры.

 

 

Аудиториум Мечената

Аудиториум Мечената был найден в 1874 году во время открытия  улицы Мерулана и  площади Леопарди. Аудитория, которая снова увидела свет, была частью обширного строительного комплекса, находившегося на границе с  Сервиевой стеной, которая была разрушена. Сохранился только так называемый Аудиторум, большой зал с апсидой длиной 24 м, разделенный на прихожую, реальный зал, ступенчатую экседру  и двойной лестничный пролет с доступом к  юго-западной зоне шириной 2 метра. Комплекс был построен полностью  в opus reticulatum очень хорошей отделки, и поэтому является довольно античным. Что касается живописной декорации, она хорошо сохранилась к моменту обнаружения, но сегодня является исчезающей. Стены покрашены красным; над нишами расположен зооморфный фриз с фигурами животных; внутри ниши были украшены изображениями реалистичных садов.  Экседра включает в себя семь очень узких ступеней,  первоначально покрытые плитами из глазкового мрамора, из которых остаются  лишь некоторые фрагменты. Верхняя часть большой аудитории и экседры была украшена общирным фоном и тонкими канделябрами с растительными мотивами. Сам Аудиториум Мечената датируется поздним республиканским периодом, в то время как художественные работы III стиля относятся к эпохе Августа. Область же идентифицируется как зона виллы Мечената на Эсквилино. 

 

 

Ludus Magnus – известный спортивный зал гладиаторов Колизея

К востоку от Колизея, между улицей Лубикана и улицей Сан Джованни в Латерано находится Лудус Магнус - основной спортивный зал гладиаторов Рима, построенный одновременно с амфитеатром Флавия. Представляет собой лишь одно из многочисленных зданий Рима необходимых для организации риских цирковых игр. Другие здания были, например, такие как: Castra Misenatium, где жили моряки флота капо  Мисено, ответственные за маневры velarium в Колизее, Armamentarium -  камера хранения оружия гладиаторов, Saniarium - предназначенный для первой скорой помощи, Spoliarium, где раздевали тела мертвых гладиаторов, Summum Choragium, где хранились сценические машины и т.д. Ludus Магнус состоял из кирпичного двора  квадратной формы, заключавший в себе малую арену овальной формы, очень похожую на арену Колизея, хотя и меньшего размера, которая использовалась для тренировок гладиаторов. Малая арена была соединена с ареной Колизея подземным переходом. По  этому переходу гладиаторы переходили непосредственно в Колизе для боев, избегая при этом опасных собраний болельщиков, которые окружали амфитеатр.

 

 

Колумбарий Помпинио Хилас

Колумбария Помнинио Хилас  находится в парке Шипьони, между улицами Латина и Аппья. Крутая лестница ведет в небольшую часовню гробницы, основанную в эпоху Джулио-Клавдия, но сохранившаяся до эпохи Антонина Пия, с  внесением изменений в оформление, относящимся к эпохе Флавия. Напротив лестницы находится одна из старейших настенных мозаик, найденных в Италии, созданная с помощью стеклянных плиточек на синем фоне, окруженных рядом ракушек, которые хранят имена супругов -  Помпонио Хилас и Помпония Виталинис, прах которых собран в урны, расположенные в нишах над мозаикой. Часовня представляет собой одно из античных сокровищ, которое ценится своими живыми многоцветными декорациями, покрывающими все стены, полные движения в нишах с фронтонами и фризами с мифологические персонажами.  Часовня имеет прямоуголную форму  с апсидой в глубине и с прекрасной нишей в форме маленького храма. Ниша, как мы узнаем из некоторых источников, содержит пепел основателей гробницы, Граниуса Нестора и Вилении Хедоны, которые также представлены в росписи на внутренней стене. На тимпане можно наблюдать Диониса с оленьей шкурой. На сводах яркие фрески представляют танец амуров и птиц среди ветвей Жизни в обстановке мира и спокойствия. 

 

 

Акведук Верджине на Улице Надзарено

Архитектурные остатки на Улице Надзарено представляют собой очень важный участок пути городского акведука Верджине, который до сих пор можно увидеть. Построен по приказу Агриппа в 19 г. до н.э., начинающийся от источника, расположенного в доме Салона на 10500 км улицы Коллатина, акведук входил внутрь городских стен на высоте Муро Торто («кривой стены») и оканчивался на  термах Агриппа. До сих пор от этого акведука питаются фонтан Трэви и фонтаны площади Навона.  От нынешнего уровня Площади Испании до подземной его точки акведук располагался над землей и продолжался на надстроенных арках, которые видны и в сегодняшние дни, помимо тех, что находятся на улице Надзарено также и на улице Буфало. Участок на Улице Надзарино состоит из свода, построенного по приказу Клавдия в 46 г. до н.э. на границе с древней улицей королевства VII: колонны и арки состоят из одного элемента с рустованной поверхностью, реализованные с помощью больших блоков из серого вулканичегского туфа, в то время как карниз, не сохранившийся до наших дней, был сделан из травертина. Памятная надпись, которая говорит о строительных работах Клавдия, до сих пор хорошо видна с обеих сторон сооружения. Когда император Адриано реставрировал весь путь акведука, аркада Надзарено была укреплена перекрытиями стен и сейчас, в более позднюю эпоху, канал поднят более чем на метр по сравнения с первоначальным его уровнем.

 

 

Катакомбы Рима

Катакомбы в Риме представляют собой километровые туннели и подземные ходы, которые кажутся настоящими лабиринтами.

На стенах этой сложной системы туннелей уже в первом веке н.э. были высечены прямоугольные ниши различных размеров, называемые «локулами» или погребальными нишами. Эти ниши могли содержать в себе не только одно тело, но даже два и более.
Христиане были завернуты в простыню или плащаницу. Ниши  закрывались мраморными плитами или плиточками, закрепленными строительным раствором.

На плите писалось имя умершего, а также плита часто украшалась христианскими символами или пожеланием мира на небесах.

Было также принято ставить масляные лампы или баночки с ароматами рядом с погребальней.
Могилы, размещенные таким образом, создавали впечатление огромной общей спальни, называемой кладбищем («cimitero», что с греческого означает «место отдыха»).

 

Самые знаменитые катакомбы Рима:

Катакомбы Домитиллы -  00147 - via delle Sette Chiese, 282 / 280 – тел. 065110342 / 065133956 - факс 065135461 (вторник - выходной)

Катакомбы Сан-Себастьяно - 00179 - Via Appia Antica, 136 - тел. 06 788 7035 факс 067843745 (воскресенье - выходной)

Катакомбы Сан-Каллисто - 00179 - Via Appia Antica, 126 - тел. 06 513 01 51 / 06 513 01 580 - факс 06 513 01 567 (среда - выходной)

 

 

Гипогей Аврелиев

Осенью 1919 года во время проведения работ по строительству гаража случайно был обнаружен Гипогей Аврелиев, в подполье которого сохранились многочисленные фрески, украшающие стены. Последние реставрационные работы позволили вернуть фрескам исходные цвета, в результате чего стали видны некоторые важные детали, которые поставили под сомнение самые различные гипотезы, сформулированные различными учеными в течение последнего столетия в попытке разгадать смысл, заключающийся в данных произведениях искусства. Пространства, украшенные фресками с изображением довольно загадочных сцен, которые трудно истолковать, как утверждается, уходят корнями в 230 гг. Гипогей состоит из двух этажей. На верхнем этаже находится один зал, который изначально был полу-подземным и из которого до наших дней дошла только нижняя часть. Пять метров ниже находился нижний этаж, состоящий из двух зеркальных помещений, полностью расположенных под землей. Гипогей Аврелиев со своими тремя комнатами, хранящими фрески, является одной из самх загадочных достопримечательностей Рима. Декор данных помещений истолковывают самыми разнообразными способами: одни приписывают его к официальному христианству, другие – к еретическим сектам, третьи – к философским тематикам и трактованиям, четвертые – к язычеству.